Color. Final Cut Studio Arbeitsabläufe.
Sie sind mit den Schnittarbeiten fertig. Jetzt wollen Sie Ihrem Projekt noch einen unvergesslichen Look verleihen. Senden Sie es mit nur einem Mausklick an Color und nehmen Sie ausgefeilte Farbkorrekturen vor. Stellen Sie die farbkorrigierten Mediendateien dann wieder in Final Cut Pro bereit, ohne dass die Original-XML-Daten Ihres Schnitts verloren gehen.
Nahtlose Zusammenarbeit der Final Cut Studio Software
Senden Sie Sequenzen von Final Cut Pro mit einem Mausklick an Color. Die konstanten Geschwindigkeitseffekte werden genauso wiedergegeben wie in Final Cut Pro, und Sie können Videomaterial mit mehreren Ebenen korrigieren. Nach der Farbkorrektur senden Sie Ihr Projekt zur Fertigstellung und Ausgabe zurück an Final Cut Pro.
Verlustfreier, XML-basierter Workflow
Alle Final Cut Pro XML-Metadaten Ihrer Schnittarbeiten bleiben erhalten, wenn Sie Ihr Projekt zwischen Final Cut Pro und Color hin- und hersenden. Die Metadaten, die von Color verwendet werden, verweisen auf Ihre Originalmedien. Nachdem Sie die gewünschten Farbanpassungen vorgenommen, das Projekt gerendert und an Final Cut Pro zurückgesendet haben, verweisen die Sequenzen automatisch auf die neuen farbkorrigierten Medien. Die Originaldateien bleiben unverändert.
DI-Workflows
Immer mehr Spielfilme werden mit DI-Workflows (Digital Intermediate) produziert. DI-Workflows werden für Produktionen verwendet, die auf Film aufgezeichnet, in ein hochauflösendes 4:4:4 2K Datenformat gescannt, digital bearbeitet und dann als Digital Cinema oder HD-Video auf Film freigegeben werden. Einige Studios überspringen das Filmoriginal und verwenden direkt bandloses DPX Video beim Aufnehmen mit einer hochauflösenden Kamera wie der Thomson Viper.
Schneiden Sie DI-Material in Final Cut Pro 6 mit ProRes 422 Proxys und senden Sie Ihr Projekt anschließend an Color für die Farbkorrektur und die endgültige Ausgabe mit den ursprünglichen 2K DPX-Medien. Rendern Sie DPX Dateien für den fertigen Film oder Digital Cinema Master, während die 4:4:4 2K Qualität erhalten bleibt. Für die Broadcast- oder Videofreigabe können Sie hochwertiges 10-Bit ProRes 422 oder unkomprimiertes HD ausgeben.
