Coppola/Murch: Toinen nuoruus
Kymmenen vuoden ohjaustauon jälkeen Francis Ford Coppola on palannut täysin aikaisemmista töistään poikkeavalla elokuvalla ja rajusti uudistuneella lähestymistavalla elokuvantekoon. Niukalla budjetilla Romaniassa kuvattu Youth Without Youth on muokattu romanialaisen uskonnonhistorioitsijan Mircea Eliaden pienoisromaanista. Siinä vakava ajan ja tietoisuuden tutkiskelu kietoutuu kansainväliseen jännityskertomukseen ja rakkaustarinaan.
Ne, jotka odottavat romanialaista Kummisetää (”Unohda ase, ota munkki.”) saattavat pettyä, mutta todelliset fanit riemuitsevat Coppolalle ominaisesta visuaalisesta juhlasta. Arkipäiväiset näkymät on kohotettu unohtumattomiksi rajauksella ja valaistuksella, huippuluokan näyttelemisellä (erityisesti Tim Roth Dominic Matein roolissa ikääntyvänä kielitieteen professorina, jonka salamanisku nuorentaa) ja monitahoisten ottojen ja jaksojen virtuoosimaisella ohjauksella. Kaikki nämä on järjestetty kokonaisuudeksi ja sovitettu yhteen äänen kanssa erinomaisen taidokkaasti.
Tim Roth ja ohjaaja Francis Ford Coppola.
Kuvaaja Cos Aelenei. © 2006 American Zoetrope INC, luvan käyttöön on antanut Sony Pictures Classics. Kaikki oikeudet pidätetään.
Tehtyään vuosikymmeniä ohjaustyötä studioiden palkkalistoilla maksaakseen pois kunnianhimoisen Zoetrope-studionsa velkoja Coppola on vihdoin löytänyt keinon tehdä omantyylisensä ja itse valitsemansa elokuva. Lapsuusystävä Wendy Doniger, uskontotieteen professori Chicagon yliopistossa, tutustutti Coppolan Eliaden teoksiin. Kun todellisen maailman tapahtumat 11. syyskuuta 2001 repäisivät pohjan pois Coppolan pitkään suunnittelemalta lähitulevaisuuden utopia-New Yorkiin sijoittuvalta Megalopolis-elokuvaprojektilta, hän käänsi huomionsa Eliaden pienoisromaaniin. Coppola sanoo: ”Äkkiä ajattelin: ’Pystyn tekemään tästä elokuvan. En kerro kenellekään. Ryhdyn vain toimeen.’”
Coppola myöntää, että kuten päähenkilö Dominic, hänkään ei pystynyt saattamaan loppuun seuraavaa tärkeätä työtään. ”Olin 66-vuotias ja turhautunut”, hän sanoo. ”En ollut tehnyt elokuvaa kahdeksaan vuoteen. Liiketoimeni kukoistivat, mutta luovuuteni ei saanut täyttymystä.”.
Kun päätös projektista oli tehty, Coppola päätti myös palata omarahoitteiseen, yksilölliseen pienen budjetin elokuvantekoon, jota hän ehti kokeilla lyhyen aikaa ennen kuin Kummisedän valtava menestys muutti hänen uransa suunnan. Hän etsi kuvauspaikkoja Romaniasta, palkkasi enimmäkseen romanialaisen näyttelijä- ja tekijäjoukon, johon kuului muun muassa nuori elokuvaaja Mihai Malaimare Jr. ja pisti teknisen ryhmänsä sovittamaan Dodge Sprinter -pakettiauton erikoisversioon kaksi Sony 900S -digitaalikameraa, linssit ja kaikki muut varusteet, joita tarvittiin täydelliseen pyörillä kulkevaan studioon.
Kuvaukset alkoivat lokakuussa 2005 ja kestivät 85 päivää. ”Olen aina kokenut, että jos tekee elokuvaa, jonka teemat kiinnostavat itseä, pelkästään tekemällä oppii varmasti”, sanoo Coppola. ”Kun luin tarinan, tiesin, että jos tekisin elokuvan, oppisin ilmentämään aikaa ja unta elokuvan keinoin. Elokuvan tekeminen on kuin esittäisi kysymyksen ja kun olet valmis, itse elokuva on vastaus.”
Saadakseen muotoiltua mahdollisimman puhtaan vastauksen Coppola kääntyi pitkäaikaisen yhteistyökumppaninsa ja kolminkertaisen Oscar-voittajan Walter Murchin puoleen elokuvan leikkauksen ja äänten miksauksen osalta. ”Kysyn aina häneltä”, Coppola sanoo. ”Walterin ainutlaatuinen lahja on se, että hän hallitsee kaikki elokuvanteon ulottuvuudet: hän on käsikirjoittaja, ohjaaja ja todella luova ihminen, joka näkee mahdollisuudet kertoa tarina paremmin, tehokkaammin tai epätavallisemmin.”
Koska Murch viimeisteli Merijalkaväen mies -elokuvan leikkausta Sam Mendesille, kun Coppola oli valmis aloittamaan kuvaukset, ohjaaja teki ensimmäisen koosteen Youth Without Youthista Final Cut Prolla yhteistyössä romanialaisen apulaisleikkaajan Corina Stavilan kanssa. ”Sain käyttööni heidän leikkauksensa”, Murch sanoo. ”Se oli kuvattu HDSR 4-2-2-muodossa ja tarkkuutta oli sitten pienennetty DVD-tasoiseksi, koska he työskentelivät yhdellä vain välttämättömyydet sisältävällä Final Cut -työasemalla Romaniassa käytettävissään vain muutama teratavu kovalevytilaa.”
Murch sanoo, että Final Cut Pron käyttö oli ”itsestään selvää sillä budjetilla. Lisäksi Corina tunsi Final Cutin ja Francis tiesi, että minä olin käyttänyt sitä Päämääränä Cold Mountainista lähtien. Hän ei kuitenkaan kysynyt minulta neuvoa alustan valintaan – hän vain päätti käyttää Final Cut Prota kaikkien niiden syiden vuoksi, jotka tekevät Final Cutista niin mahtavan.”
Saadakseen käsityksen Coppolan kuvaamasta 170 tunnin materiaalista (suurin raakakuvamateriaalimäärä, jota Murch on koskaan työstänyt ainoana leikkaajana), Murch päätti katsoa läpi kaiken. ”Corina toi leikatun version San Franciscoon ja me katsoimme sen Lucasfilmin Letterman-teatterissa. Sitten pidimme muutaman päivän kokouksen Francisin, Corinan ja Osvaldo Golijovin (säveltäjä) kanssa ja keskustelimme siitä, missä elokuva on ja mihin halusimme sen kanssa päästä. Sitten Francis poistui viideksi viikoksi pistämään alulle seuraavan näytelmänsä käsikirjoitusta ja minä vain teeskentelin, että he kuvaavat parasta aikaa. Joka päivä kävin läpi viisi tuntia raakamateriaalia tai muuta, puursin eteenpäin ja tein muistiinpanoja.”
Sen lisäksi, että hän leikkasi kolmituntisen koosteen Coppolan haluamaan kahteen tuntiin, Murchin tehtävä oli muokata kerronnasta mahdollisimman selkeä ja tasapainoinen. ”Minun täytyi pitää kurissa metafyysinen aines, jota pienoisromaani on tulvillaan”, sanoo Murch. ”Tarinan juonikuvioita oli monia – paljon enemmän kuin elokuvan lopullisessa versiossa – ja metafyysiset keskustelut olivat pidempiä ja intensiivisempiä. Minun täytyi löytää sopiva karsimisen taso, jolla elokuva vielä säilyi uskollisena itselleen.”
