Robert Leslie: Et umettelig marked
Enten du tar bilder på den røde løperen på filmfestivalen i Cannes eller får den monumentale oppgaven å dekke 100 talere i løpet av fire dager på TED-konferansen i Monterey, er en av de største utfordringene som alle eventfotografer står overfor, å se gjennom tusenvis av bilder. Deretter kommer oppgaven med å få bildene ut til pressebyråer og blogger og andre typer nye medier. Når det gjelder kjendiser, har det globale mediemarkedet en umettelig appetitt.
Dette er miljøet som den London-baserte fotografen Robert Leslie arbeider i. Aperture har raskt blitt det foretrukne verktøyet for å takle disse utfordringene. Hastighet er nøkkelen - både under og etter hendelsen. Og når jobben involverer å ta bilder av en endeløs strøm med kjendiser på vei ned den røde løperen, må arbeidsflyten etter fotograferingen være solid og effektiv.
Robert Leslie jobber på en MacBook Pro.
«Det er alltid en utfordring å ta bilder av Palais i Cannes - med tanke på at det er 300 andre fotografer der også,» bekrefter Leslie. «En sen premiere er enda vanskeligere på grunn av den ujevne belysningen på begynnelsen av løperen - favorittstedet mitt.
«Jeg liker å bruke 30 år gamle manuelle objektiver på et digitalt kamera - det gir bildene en nostalgisk følelse og lar meg ta bilder ved dårlig belysning. Men risikoen er at mange av bildene kan være ute av fokus og over- eller undereksponert. Med Apertures forhåndsvisning i fullskjerm og zoomkontroller har jeg kontroll over disse potensielle faresonene hele tiden.»
Canadiskfødte Leslie er en selverklært arbeidsnarkoman. Han er bidragsyter til Vanity Fair i Italia og USA og har en lang kundeliste som inkluderer Paris Match, Harpers Bazaar, Conde Nast Traveller og franske Vogue. Men det er ikke tid til å jobbe med ett bilde av gangen, så Apertures mulighet til å eksportere RAW-filer i grupper for forhåndsvalgte formål er uvurderlig.
Leslie forklarer situasjonen: «På et stort arrangement kan jeg enkelt ta flere tusen bilder, noe som kan bety opptil 100 GB med RAW-filer, slik tilfellet var ved Ted 2007. Fra det innholdet går jeg ned til rundt 900 bilder, og deretter sender jeg de beste bildene til websteder og pressen. Med smarte mapper kan jeg vise kun de beste bildene organisert etter dato, nøkkelord eller annen metadata. Det er en stor fordel å kunne søke så raskt og ende opp med ett enkelt bilde. Alt dette skjer på stedet, takket være MacBook Pro.»
Selv i de mest uvirkelige miljøene, som Cannes, finnes det et bilde som har et alternativt perspektiv og dokumenterer scenen som en flue på veggen. I arbeidet sitt tar Leslie ofte et skritt tilbake fra mengden og pressefolkene. Et av de mest bemerkelsesverdige kjennetegnene ved arbeidet hans er følelsen av at han fanger inn et større bilde enn de andre fotografene han står sammen med ved siden av løperen.
Det er sjelden at Leslie fokuserer på bare ett individ - ofte forteller konteksten den virkelige historien. Ironisk nok betyr dette at kjendisene kan bli redusert til en liten del av bildet, og mange av Leslies beste bilder er like mye av andre fotografer som av kjendisenes ansikter.
Han forklarer: «I de tidligere årene jeg var i Cannes, kunne jeg ta med en hel pose med film og ta mindre enn 100 bilder. Nå som jeg har digitalkamera, tar jeg flere tusen bilder hver natt. Med Aperture kan du eksperimentere der du måtte være forsiktig tidligere. Jeg tror at overgangen til digitalt har hatt en stor påvirkning på overgangen min til å hovedsakelig jobbe med arrangementer. Muligheten til å ha rask omløpstid og levere et utvalg bilder til klienten i løpet av noen timer, har vært en stor endring i måten jeg jobber på.»
