Коппола/Марч: Вторая молодость
Фрэнсис Форд Коппола вернулся в кино после десятилетнего перерыва с уникальной картиной и совершенно новым подходом к созданию фильмов. Малобюджетный фильм «Молодость без молодости» был снят в Румынии. В его основе лежит адаптированная новелла румынского историка религий Мирча Элиаде, в которой серьёзное исследование времени и сознания вплетено в причудливую канву международного триллера и любовной истории.
И хотя зрители, ожидающие увидеть румынского крёстного отца (“Оставьте оружие, возьмите gogoşi”), могут быть разочарованы, настоящие поклонники будут захвачены узнаваемой визуальной оперой Копполы — кадрированием и освещением, которые возносят на высоту искусства даже банальные сцены; великолепной игрой актёров, особенно Тима Рота в роли Доминика Матея, стареющего профессора лингвистики, которого омолодил удар молнии; и виртуозной режиссурой сложных кадров и эпизодов, — столь же виртуозно объединённой со звуковым сопровождением.
Тим Рот и режиссёр Фрэнсис Форд Коппола.
Фотография Сos Aelenei. © Корпорация American Zoetrope, 2006 г. Предоставлено Sony Pictures Classics. С сохранением всех прав.
После нескольких десятков лет работы на другие студии в качестве наёмного режиссёра (для выплаты долгов, оставшихся после неудач, которые постигли его амбициозную студию Zoetrope) Копполе всё-таки удалось выбрать сценарий и создать фильм по-своему. С работами Элиаде его познакомил друг детства Венди Донигер, профессор религиоведения в Университете Чикаго. После того, как долго вынашиваемые планы на «Мегалополис» — утопическую картину о ближайшем будущем Нью-Йорка — были разрушены 11 сентября событиями реального мира, интерес Копполы привлекла новелла Элиаде. Коппола говорит: «Я вдруг подумал, что могу сделать из этого фильм. Не стану никому ничего говорить, просто начну работу, и всё».
Коппола признаёт, что подобно главному герою Доминику он был поставлен в тупик невозможностью завершить свою следующую важную работу. «В 66 я чувствовал разочарование, — говорит Коппола. — За восемь лет я не сделал ни одного фильма. Дела мои шли успешно, но моя творческая жизнь была пуста».
Занявшись этим проектом, Коппола вернулся к самофинансируемому, малобюджетному, индивидуальному фильмопроизводству — именно этим он занимался до того, как ошеломительный успех «Крёстного отца» изменил направление его карьеры. Он нашёл места съёмки в Румынии, нанял преимущественно румынских актёров и съёмочную бригаду, включая молодого кинооператора Михая Малаймера младшего, и поручил технической бригаде оснастить специальный фургон Dodge Sprinter двумя цифровыми камерами Sony 900S, объективами и другим оборудованием, необходимым для создания настоящей студии на колёсах.
Съёмки начались в октябре 2005 г. и продолжались 85 дней. «Я всегда считал, что при работе над фильмом, темы которого задевают вас за живое, вы многому учитесь, — говорит Коппола. — Прочитав рассказ, я понял, что если сделаю этот фильм, то узнаю, как можно выразить время и мечты кинематографическими средствами. Создание фильма – это попытка ответить на вопрос. Когда работа закончена, сам фильм и есть ответ».
Чтобы ответ получился наиболее точным, Коппола обратился за помощью к своему давнему соратнику и трёхкратному лауреату премии «Оскар» Уолтеру Марчу, который должен был заняться монтажом фильма и звукорежиссурой. «Я всегда с ним советуюсь, — говорит Коппола. — Уникальный талант Уолтера заключается в том, что он по-настоящему многогранный кинорежиссёр — сценарист, постановщик и очень умный человек, который видит, как можно рассказать историю лучше, доходчивее или оригинальнее».
Поскольку, когда Коппола был готов приступить к съёмкам, Марч был занят завершением монтажа «Морпехов» для Сэма Мендеса, Коппола сделал предварительный монтаж фильма «Молодость без молодости» в Final Cut Pro совместно с румынским ассистентом режиссёра Кориной Ставила. «Мне достался готовый монтаж, — говорит Марч. — Материал был снят в HDSR 4-2-2, а затем разрешение было понижено до DV, ведь в Румынии они работали на одной стандартной станции Final Cut и использовали жёсткий диск объёмом всего несколько терабайт».
По словам Марча, использование Final Cut Pro было «единственным выходом при имевшемся бюджете. Кроме того, Корина знала Final Cut, а Фрэнсису было известно, что я работал с этим пакетом со времён «Холодной горы». Но он не советовался со мной в выборе платформы — замечательные возможности Final Cut Pro были сами по себе достаточной причиной для выбора».
Чтобы разобраться со 170 часами материалов, отснятых Копполой (самое большое количество текущего съёмочного материала, с которым Марч когда-либо работал в качестве единственного режиссёра монтажа), Марч решил просмотреть всё на экране. «Корина привезла монтаж в Сан-Франциско, и мы прокрутили его в кинотеатре Lucasfilm Letterman. Потом мы в течение нескольких дней встречались с Фрэнсисом, Кориной и Освальдом Голиховым (композитором), обсуждая текущее состояние фильма и желаемый результат. Затем Фрэнсис уехал на пять недель, чтобы написать свой следующий киносценарий, а я погрузился в работу и просто представил, что они снимают фильм в это же время. Каждый день я просматривал пять часов «текущего съёмочного материала», работая как обычно и делая заметки».
Помимо обрезки трёхчасового смонтированного материала до двух часов — желательной продолжительности фильма для Копполы, — Марч должен был оптимизировать чёткость и гармоничность повествования. «Нужно было как-то ограничить метафизические вопросы, которыми насыщена новелла, — рассказывает Марч. — Было множество сюжетных линий — гораздо больше, чем в окончательной версии фильма, — и более продолжительные и глубокие метафизические размышления. Нужно было сократить фильм так, чтобы при этом он по-прежнему оставался верен своей руководящей идее».
