Пурпурные крылья: кинематограф набирает высоту
В диких краях Северной Танзании, среди отвесных скал Восточно-Африканской зоны разломов укрыто озеро Натрон. Здесь, на этом озере, можно стать свидетелем удивительного зрелища. Два миллиона пурпурных малых фламинго. Они собираются здесь, чтобы вывести и воспитать птенцов. И здесь же они оканчивают свои дни. Чтобы заснять это чудо на пленку, одного лишь вдохновения недостаточно.
Лендер Уорд на катере на воздушной подушке.
«Пурпурные крылья: Тайна фламинго» — это документальный фильм, снятый Мэтью Эберхардом и Лендером Уордом. Они провели целый год в палаточном лагере на берегу озера Натрон. Оборудование и программное обеспечение Apple позволило им не только запечатлеть всю красоту и драматичность происходящего, но и уложиться в рамки бюджета. Кроме того, фильм снят с соблюдением высочайших стандартов качества.
Оба режиссёра — и Эберхард, и Уорд — более десяти лет работали операторами в Африке. Идея создания фильма о жизни малых фламинго родилась ещё в 2003 году. «Мы сразу поняли, какие огромные возможности открываются перед нами», — рассказывает Уорд. Через несколько лет исследований — уже после того как на экраны вышел«Марш пингвинов», ставший одним из первых документальных кинофильмов о живой природе, — Эберхард и Уорд обратились к компании Disney с предложением профинансировать съёмки.
Успех фильма был потрясающим. Уникальная, трогательная история, повествующая о жизни необыкновенных созданий. В 2009 году он был включён в Disneynature — новый всемирно известный документальный сериал Disney Studios.
Чтобы отснять необходимое количество материала, авторы фильма собирались жить на берегу озера Натрон с октября 2006 года по октябрь 2007 года. Они прекрасно понимали, что для съёмок понадобится надёжная техника, способная обеспечить стабильный обмен данными между Африкой и Америкой, не говоря уже о постоянном канале связи с офисом Disneynature во Франции.
«Мы и раньше работали с оборудованием Apple и программой Final Cut Pro и как-то подсознательно поняли, что это именно то, что нам нужно», — рассказывает Уорд. Они собрали комплексную систему, объединившую примитивный лагерь, разбитый на восточном берегу озера, у подножия вулкана Ол Доньо Ленгаи, и современную студию в Лондонском районе Сохо.
Такая дистанционная система позволила свести воедино процессы съёмки чернового материала и последующей обработки. «Мы смогли начать обработку в Лондоне ещё до окончания съёмок в Африке, — рассказывает Уорд, — поэтому постоянная связь с теми, кто занимался монтажом, была необходима».
У Эберхарда и Уорда в Танзании и у Николя Шодоржа в Лондоне было по клону жёсткого диска, на котором хранились все отснятые материалы. Данные обновлялись по мере поступления. В результате члены съёмочной группы могли пересылать относительно небольшие фрагменты проекта по Интернету и объединять их в Final Cut Pro. «Если бы нам пришлось пересылать DVD-диски по почте, у нас бы уходили на это недели, потому что жили мы там, где почти не ступала нога человека, — рассказывает Уорд. — Но, к счастью, у нас всегда был доступ к уже смонтированным сценам».
Уорд монтировал отснятые материалы начерно в полевых условиях и отправлял их Шодоржу для окончательной обработки. Обработанные материалы Шодорж отправлял обратно Уорду и Эберхарду на утверждение.
Для общения с остальными членами съёмочной группы Уорд и Эберхард использовали программу iWeb. Так, например, оператор Филип Ловель снимал материал о том, как вылупляется птенец, в заповеднике в Глостершире. Уорд и Эберхард помогали Ловелю, находясь на берегу озера Натрон: они загружали в iWeb видеофрагменты, отдельные снимки и раскадровки. Уорд говорит: «Ловелю удалось снять эту сцену — одну из ключевых сцен нашего фильма — именно так, как нам хотелось. Причём мы даже ни разу не встречались!»
